吹奏楽と合唱の録音マイク。客席に 1 本、Kuon P-86S。

同じ演奏（南米アルゼンチンのフォルクローレ）を、3 本のマイクで同時に録りました。1 本は業務用の無指向性コンデンサーマイクのペア、1 本が P-86S、1 本が X-86S です。 聴くところは 2 つ。低音の重さと、音が消えていく最後の長さ。ヘッドホンかイヤホンで聴いてください。スマートフォンの内蔵スピーカーでは低音の差が出ません。

差が分からなかったなら、その差にお金を払う必要はありません。吹奏楽と合唱の実録は、次の本番で録って足します。

録音の良し悪しは、マイクの置き方が 7 割です。残りの 3 割が機材です。置き方を外すと、どんな機材でも戻せません。 よくある失敗は 3 つ。ステージの前に置きすぎて一部の楽器だけが大きく入る。響きを拾いすぎて全体がこもる。盛り上がりで音が割れる。どれも機材のせいではありません。

ホールの客席ステージの上合唱練習室・教室

客席の 3 列目から 5 列目に 1 本。本番と練習の標準

1. 01指揮者の少し後ろ、客席の 3 列目から 5 列目の中央。高さは座った人の頭より上です。
2. 02響きが多いと感じたら前へ、音が硬いと感じたら後ろへ。2 回録れば置き場所が決まります。
3. 03客席の後ろ半分には置きません。響きが勝って、全体がこもります。

AB 方式の答えは「幅」と「距離」の 2 つだけです。スライダーを動かすと、下の図と音が変わります。

P-86S はプラグインパワーのマイクです。3.5mm のステレオミニ入力でプラグインパワーが出る機材にだけ挿せます。XLR 端子と 48V ファンタム電源の機材には挿せません。先に端子を見てください。

今日中に録りたい人は、レコーダーの内蔵マイクで録ってください。置き方を外さなければ、記録としては残せます。

客席からの 1 本で崩れないのは、吹奏楽と合唱の全体を録る場面です。次の 3 つは、無指向性の AB 方式より合う録り方があります。どの場面にも Kuon の答えを用意しています。録音の困りごとは、場面を問わず朝比奈幸太郎が引き受けます。

01

チューバ・ユーフォニアム・コントラバスのソロ

低音のソロは、無指向性の AB 方式だとホールの響きに埋もれやすい音です。楽器の近くに指向性マイクを立てる録り方が最適です。

Kuon の答え

楽器と会場に合わせて、指向性マイクの選び方と置き方を朝比奈幸太郎が設計します。お持ちの機材があれば、それを生かす形で答えます。

02

楽器ごとに別々に録って、あとで混ぜたい

ソロを立てたい、特定のパートをあとで大きくしたい。この録り方はマイクの本数を増やす構成になり、1 本のステレオマイクでは足りません。

Kuon の答え

本数と配置を朝比奈幸太郎が設計します。X-86S を複数組にする構成も、持ち込みの機材と組む構成も、相談の内容に合わせて答えます。

マイクの設置方法

03

チューバ・ユーフォニアム・コントラバスだけの低音アンサンブル

低音の楽器だけで組む編成は、無指向性の AB 方式だとホールの響きに埋もれやすい音です。楽器の近くに指向性マイクを立てる録り方が最適です。

Kuon の答え

人数と会場に合わせて、指向性マイクの本数と置き方を朝比奈幸太郎が設計します。低音の輪郭と響きの釣り合いは、録りたい音から逆算します。

マイクの設置方法