Revox A77 oder B77 gebraucht kaufen: Versionen, Köpfe, worauf achten

Revox baute die A77 ab 1967 und die B77 ab 1977, und beide blieben lange genug in Produktion, um viele laufende Änderungen anzuhäufen. Zwei Maschinen mit demselben Modellnamen auf der Frontplatte können sich in Tonkopfblock, Elektronik, Geschwindigkeitspaar und Spurenformat unterscheiden. Beim Kauf sagt das Typenschild sehr wenig aus. Die Details sagen alles.

Diese Seite fasst zusammen, was wissenswert ist, bevor Geld den Besitzer wechselt: welche Versionen existieren, wie man sie auseinanderhält, was das Kopfmaterial für eine Maschine bedeutet, die bereits jahrzehntelang gelaufen ist, und welche Buchsen auf der Rückseite welche Funktion haben.

Wenn Sie eine Maschine in Betracht ziehen, die Arbeit benötigt, anstatt eine, die spielbereit ist, behandeln die beiden Begleitleitfäden, was diese Arbeit umfasst: den Bandtransport-Leitfaden für die Mechanik und den Elektronik-Leitfaden für die Platinen. Teilenummern für beide finden Sie in der Teile-Referenz.

Revox A77: welche Version kaufen

Vor der B77 gab es einen 'Gott'

Im vorherigen Artikel haben wir das vollendete Meisterwerk, die Revox B77, besprochen.

Wenn man jedoch über die Geschichte von Revox spricht, gibt es ein Modell, das absolut nicht übergangen werden kann.
Das ist die Revox A77.

Seit ihrer Einführung 1967 schockierte sie die Welt, indem sie 'Studioqualität in einem Konsumgerät erreichte' und wurde ein Bestseller mit einer kumulierten Produktion von Hunderttausenden.
Das grundlegende Design der B77 war bereits in dieser A77 vollendet.

Da sie jedoch etwa zehn Jahre lang ein Langzeitverkäufer war, existiert die A77 in vier Versionen, von MK I bis MK IV.

Diese sind auf dem Gebrauchtmarkt vermischt, und viele Leute fragen sich sicher: 'Das Aussehen ist anders, aber was ist mit dem Inneren?' oder 'Welche sollte ich kaufen?'
Diesmal erklären wir gründlich, wie man die vier Generationen der A77 unterscheidet und die Merkmale jeder einzelnen.

1. MK I & MK II: Die glänzende silberne Ära (1967-1971)

Die frühe A77 zeichnet sich durch eine insgesamt helle Farbgebung aus.
Da sich MK I und MK II optisch sehr ähneln, werden sie hier gemeinsam erläutert.

Äußere Merkmale: Die Ästhetik von Silber und Aluminium

• Untere Blende (Bedienfeld): Eine schöne silberne (aluminiumfarbene) Platte. Dies ist der größte Unterschied zu MK III und späteren Versionen.
• Gehäuse: Standardmäßig ein Holzgehäuse, viele Modelle gibt es jedoch auch mit einem tragbaren Kunststoffkoffer (grau).
• Knöpfe: Schlichtes, glänzendes Design mit metallischer Textur.

Unterscheidung von MK I und MK II (eine äußerst schwierige Herausforderung)

Ehrlich gesagt ist es selbst für Fachleute (Super-Enthusiasten) schwierig, MK I und MK II allein am Aussehen zu unterscheiden.

• MK I (1967-1969): Das allererste Modell. Die Zuverlässigkeit ist etwas problematisch; Spezifikationen wie das Tonwellenlager unterscheiden sich von späteren Modellen.
• MK II (1969-1971): Eine überarbeitete Version, die die Mängel der MK I behebt. Die Bremsmechanik zum Stoppen der Spulen und die Zuverlässigkeit der elektronischen Schaltungen sind verbessert.

Identifikationsmerkmale:
Es ist notwendig, die Seriennummer und die internen Platinen zu prüfen, aber viele der auf dem Markt befindlichen Geräte mit „Silberblende“ wurden im Zuge der Wartung oft auf MK II-Standard aktualisiert.

2. MK III: Ein Wendepunkt im Design (1971-1974)

1971 erfuhr die A77 eine große Image-Veränderung.
Sie erhielt ein professionelleres, schärferes Aussehen.

Äußere Merkmale: Die Ankunft von Dunkelgrau (Anthrazit)

• Untere Blende: Wechselte von Silber zu Dunkelgrau (Anthrazit). Dies verleiht sofort einen modernen und dezenten Eindruck.
• Knöpfe: Das Design wurde komplett erneuert, mit „grauem Kunststoff und einer Aluminiumplatte in der Mitte“. Die Griffigkeit ist verbessert.

Funktionale und interne Weiterentwicklung

3. MK IV: Die vollendete Endstufe (1974-1977)

Produziert bis kurz vor dem Erscheinen der B77, ist dies die ultimative Weiterentwicklung der A77. Dieses Modell reicht den Staffelstab an die spätere B77 weiter.

Äußere Merkmale: Blaues Logo und ein Hauch von B77

• Revox-Logo: Das Logo auf der linken Seite der Frontplatte wechselte vom bisherigen Schwarz/Silber zu einem leuchtenden Blau. Dies ist das definitive Kennzeichen des MK IV.
• Bodenplatte: Gleiches Dunkelgrau wie beim MK III, jedoch mit einer leicht anderen Textur.
• Knöpfe: Gerändelte Knöpfe im Stil der B77 wurden übernommen, was die Bedienbarkeit weiter verbessert.

Funktionelle und interne Weiterentwicklung

• Verbesserter Eingangsverstärker: Der Mikrofoneingang und andere Schaltungen wurden überarbeitet, wodurch die Übersteuerungsfestigkeit (Clipping-Toleranz) erhöht wurde.
• Einführung von Dolby-Modellen: Modelle mit dem Dolby-B-Rauschunterdrückungssystem (A77 Dolby) wurden weithin verfügbar (Dolby-bestückte Geräte sind unter dem Logo gekennzeichnet).
• Verfeinerter Bandtransport: Material und Form der Spannarme und Führungen wurden verbessert, um Bandbeschädigungen zu reduzieren.

MK IV und die B77

Zur Zeit des MK IV sind die Spezifikationen nahezu identisch mit der B77 MK I. Welche man wählt, ist Geschmackssache, aber die A77 ist tatsächlich kleiner und kompakter, was den Transport erleichtert.

Während Tragbarkeit für die meisten Menschen irrelevant sein mag, nehmen wir bei Kuon R&D manchmal Tonbandmaschinen wie einen Fieldrecorder mit ins Feld, wenn dies gewünscht wird, daher ist dieser Größenunterschied bedeutend.

Natürlich fühlt sich die A77 aufgrund ihrer geringeren Größe dichter und schwerer an.

Auch der leichte Unterschied im Gefühl beim Einfädeln des Bandes zwischen A77 und B77 ist ein sehr interessanter Punkt. Es stimmt, dass die A77 schwieriger einzufädeln ist; die B77 ist überwältigend leichter einzufädeln (allerdings ist sie größer und opfert Kompaktheit).

Natürlich gibt es bei anderen Tonbandgeräten, wie etwa von Studer, einige, deren Köpfe über die Frontplatte hinausragen, was das Einfädeln erheblich erleichtert.

Über Modifikationen

Wir haben den überwältigenden Größenunterschied zwischen der A77 und der B77 hervorgehoben. Welche Vorteile gibt es also neben Größe und Tragbarkeit? Ja, die einfachere Modifizierbarkeit.

Kuon R&D besitzt derzeit insgesamt drei B77 und eine A77. Zwei der B77 wurden zu dedizierten Aufnahmemaschinen umgebaut, wobei die Kaneda-artige analoge symmetrische Stromübertragungs-Gleichstromaufnahmemethode verwendet und alle Audioplatinen entfernt wurden.

Da die A77 kompakter ist, sind ihre Platinen und Teile eng gepackt, was Modifikationen erschwert. Wenn man sie beispielsweise für eine Fernsteuerung mit einem Raspberry Pi umbauen möchte, bietet die B77 ausreichend Platz für einen Raspberry Pi oder M5Stack, während es bei der A77 ehrlich gesagt eng würde.

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Ultra-Enthusiasten-Ausgabe: Die Phantommodelle, die nicht in Katalogen zu finden sind

Bisher haben wir die „offizielle Geschichte“ von MK I bis MK IV erklärt.
Doch die Geschichte der Revox A77 hat eine „versteckte Seite“, die in Katalogen nie prominent erscheint.

Es handelt sich um die Modelle, die speziell für den industriellen und Rundfunkeinsatz gebaut wurden, allgemein bekannt als „STTA“ (Special Tape Transport Application).

Diese sind nicht zum Musikhören zu Hause gedacht; es sind Spezialeinheiten-Maschinen, die von Polizei, Flughäfen, Rundfunkanstalten und Forschungsinstituten bestellt wurden, um bestimmte Aufgaben zu erfüllen.

Wenn Sie bei einer Auktion auf eine A77 stoßen, die irgendwie anders wirkt, könnte es sich um eine dieser Sonderversionen handeln.

① Die erstaunliche Langzeitaufzeichnung „SLS“ (Super Low Speed)

Sie sieht aus wie eine normale A77, aber wenn das Band läuft, ist es abnorm langsam.
Dies ist eine Spezifikation für Überwachung und Protokollierung.

• Geschwindigkeit: Ultra-langsame 2,38 cm/s (15/16 ips).
• Anwendung: Für kontinuierliche Aufzeichnung von 12 bis 24 Stunden auf einem einzigen Band, verwendet zur Aufzeichnung von Kommunikation mit Flughafenkontrolltürmen oder zum Abhören von Polizeifunk.
• Identifikation: Die Tonwelle ist extrem dünn (ca. 3 mm).
• Hinweis: Wenn Sie damit Musik aufnehmen, fehlen die Höhen völlig, sodass es als Hi-Fi-Audio unbrauchbar ist. Es wird oft fälschlich für defekt gehalten, aber es ist eine normale Spezifikation.

② Professionelle Feldausführung „HS“ (High Speed) 2-Spur

Diese hingegen ist eine Spezifikation, die auf die Erstellung von Masterbändern spezialisiert ist.

• Geschwindigkeit: Zwei Geschwindigkeiten, 19 cm/s und 38 cm/s (15 ips).
• Anwendung: Masteraufnahme in Rundfunkanstalten und Tonstudios.
• Identifikation: Die Tonwelle ist sehr dick (ca. 9 mm), sodass man sie nach Abnehmen der Kopfabdeckung sofort erkennt.
• Wert: Die Klangqualität ist die beste unter den A77. Auch heute ist sie die am höchsten gehandelte „Hit“-Spezifikation.

③ Varianten wie die nur für Rundfunkanstalten bestimmte „ORF“

Modelle, die für Institutionen wie den Österreichischen Rundfunk (ORF) hergestellt wurden, haben ihre Ein-/Ausgangsanschlüsse von Consumer-Cinch-Buchsen auf professionelle XLR-(Cannon-)Steckverbinder geändert.

Der interne Referenzpegel ist ebenfalls auf Rundfunknormen umgestellt, was sie ideal für den Anschluss an modernes Studioequipment macht.

Der Revox-Sumpf hat keinen sichtbaren Boden.

„STTA“ und Sonderspezifikationen der A77 sind oft nicht eindeutig am Panel gekennzeichnet; ihre wahre Identität offenbart sich häufig erst durch den Aufkleber auf der Rückseite, die Dicke der Tonwelle und „den Moment, in dem man den Klang hört.“

Wenn die A77, die Sie zufällig erworben haben, wie eine MK IV aussieht, aber mit extrem hoher Geschwindigkeit läuft oder XLR-Buchsen aus ihr herauswachsen... herzlichen Glückwunsch.
Sie sind in den tiefsten Teil von Revox vorgedrungen, den nur die „Auserwählten“ erreichen.
Es handelt sich um ein extrem seltenes Stück, das im Ausland auch als Wertanlage gehandelt wird.

Die Unterschiede zwischen MK I und MK IV sind lediglich der Einstieg.
Lassen Sie uns nun ein Leben lang Bänder in diesem tiefen und behaglichen Sumpf umdrehen.

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Vergleichsliste: Welche wird für Sie empfohlen?

1. Kopfverschleiß: Die A77-Köpfe haben eine „Revox-spezifische Form.“ Wenn sie flach abgenutzt sind, werden hohe Frequenzen nicht wiedergegeben. Selbst wenn es sich um eine MK IV handelt, kann sie bei toten Köpfen eine gut gewartete MK I nicht übertreffen.
2. Rifa-Kondensatoren: Eine häufige chronische Krankheit der A77/B77, die alten RIFA-Kondensatoren im Netzteilbereich usw. können durch Alterung rauchen oder platzen (allgemein als Knallfrösche bekannt). Auch wenn das Gerät als „vollständig restauriert“ beworben wird, prüfen Sie unbedingt, ob diese ausgetauscht wurden.

Austausch, Restaurierung und Reparatur solcher Kondensatoren werden auch von Kuon R&D durchgeführt.

Die A77 STTA und ihre Besonderheiten

Kürzlich kam während eines Gesprächs mit einem spezialisierten Studio in Deutschland, das Revox-Geräte restauriert und wartet, das Thema der Reparatur eines STTA-Modells auf.

Ich hatte zuvor noch nie von dem STTA-Modell gehört und beschloss daher, es dieses Mal gründlich zu recherchieren.

In diesem Artikel erkläre ich ausführlich, warum die STTA-Spezifikation der A77 besonders ist, die Unterschiede zum Standardmodell, wie man sie identifiziert und ihren zukünftigen Anlagewert, und zwar auf eine Weise, die auch für Einsteiger leicht verständlich ist.

Am Ende des Artikels habe ich auch Informationen zur STTA zusammengestellt, die mithilfe von GPT-Recherche weltweit gesammelt wurden, sodass Audio-Enthusiasten und Studer/Revox-Fans bis zum Ende lesen sollten.

Was ist die Revox A77 STTA-Ausführung?

"STTA" steht für "Staatliche Technische Testanstalt", das deutsche nationale technische Prüfinstitut.

Diese Ausführung ist ein spezielles Modell, das für Rundfunkanstalten und Forschungseinrichtungen gefertigt wurde, und belegt, dass es die strenge Qualitätszertifizierung einer nationalen Institution bestanden hat.

Es wird gesagt, dass es nur etwa 1 % der gesamten Produktion der A77 ausmacht, was es zu einem äußerst seltenen Modell macht.

Unterschiede zum Standardmodell

• Feste Bandgeschwindigkeit für stabilere Leistung
• Spezielle Ein-/Ausgangs- und Klangqualitätsspezifikationen, wie DIN-Anschlüsse und Rundfunk-Entzerrung
• Ausgestattet mit einem DIN-Skala-Pegelmesser, optimiert für den professionellen Einsatz
• Einige Chassisstrukturen erlauben Rackmontage, wobei die Robustheit als professionelles Gerät ein entscheidender Vorteil ist

Die Bandgeschwindigkeit ist auf 38 cm/s festgelegt, und das Fehlen einer Option für 19 cm/s ist typisch für ein Modell, das für den nationalen Rundfunk bestimmt ist.

Das auffälligste Merkmal ist ein Empfindlichkeitsschalter in der Nähe des VU-Meters.

Bezüglich des Audiosignals gibt es eine Funktion, die das Gerät automatisch einschaltet, wenn ein Signal anliegt, und nach 5 Sekunden ohne Signal automatisch in den Standby-Modus wechselt.

Dies ist in der Tat ein für Rundfunkstudios konzipiertes Gerät, programmiert, um Fehler zu vermeiden.

Aufgrund des Designs (Revox-Motorsteuerplatine) ist der schnelle Vor-/Rücklauf nur manuell möglich, und es gibt keinen Verriegelungsmechanismus.

Wie man die STTA-Ausführung erkennt und ihre Seltenheit auf dem Markt

Drei Punkte zur Identifizierung

1. Auf der Rückseite befindet sich ein Aufkleber oder eine Gravur mit "STTA" oder "Bauart geprüft"
2. Es gibt keinen Geschwindigkeitswahlschalter; es handelt sich um eine Ein-Geschwindigkeits-Ausführung
3. Die Meterskala ist nicht VU, sondern DIN-Spezifikationen wie "nWb/m"

DIN-Audioanschlüsse (DIN-Stecker) wurden hauptsächlich in europäischen Audiogeräten von den 1960er bis zu den 1980er Jahren verwendet.

Typische Beispiele sind 5-polige oder 3-polige Rundstecker, die Stereo-Ein-/Ausgang mit einem einzigen Stecker ermöglichen, ein effizientes Design.

Während die Gewährleistung von Stabilität und Zuverlässigkeit nach DIN-Normen ein Vorteil ist, gehören zu den Nachteilen die Inkompatibilität mit modernen Audiogeräten (RCA ist üblich, daher ist eine Umwandlung erforderlich) und die schwierige Ersatzteilbeschaffung.

Warum ist die STTA so selten?

Die Produktionszahl der A77 in STTA-Ausführung ist sehr gering, geschätzt auf weniger als 1-2% der Gesamtstückzahl.

Da sie hauptsächlich an öffentliche Einrichtungen in Deutschland geliefert wurde, sind die Chancen, dass sie auf dem internationalen Markt auftaucht, gering, und ihr Wert dürfte in Zukunft steigen.

Ein deutscher Freund sagte ebenfalls, dass sie kaum auf dem Markt erscheint, was sie extrem selten macht.

Warum die Revox A77 STTA eine ausgezeichnete Investition ist

Fünf Stärken als Wertanlage

1. Die absolute Stückzahl ist klein, sodass bei einem Ungleichgewicht von Angebot und Nachfrage der Wert schnell steigt
2. Markenstärke, gestützt durch nationale Qualitätssicherung
3. Anhaltende Beliebtheit von Analog-Audio
4. Reiz als praktisches Gerät (ein Vermögenswert, der Musik wiedergeben kann)
5. Zuverlässigkeit und kultureller Wert als deutsches Fabrikat

Der Markenwert von Revox allein bietet ausreichendes Investitionspotenzial, und es liegt nahe, dass der Wert, ähnlich wie bei Hasselblad in der Kamerawelt, in Zukunft nur steigen wird.

Zusätzlich lassen die Eigenschaft als Modell mit nationaler Qualitätsprüfung und die Seltenheit einen höheren Wert als bei der Standardausführung erwarten.

Vor allem aber soll der Klang (aus irgendeinem Grund) unglaublich gut sein...

Ich habe sie selbst noch nie gehört, aber man sagt, der Klang sei herausragend.

Hinweise und Risiken

• Umbauten oder Austausch von Teilen führen zum Verlust der Originalität
• Die Wiedergabeumgebung ist auf DIN-Steckverbinder angewiesen, was die praktische Nutzung erschweren kann
• Die Bewertung variiert stark je nach Zustand des Gehäuses und des Zubehörs

Zukünftiger Verkauf geplant? Empfehlungen für Erhalt und Dokumentation

• Wartungshistorie, STTA-Aufkleber und andere Informationen sorgfältig aufbewahren
• Regelmäßiges Einschalten und Betreiben wird empfohlen, um die Funktionstüchtigkeit zu erhalten
• Wartungsaufzeichnungen und Screenshots von Auktionspreisen aufheben
• Auf physikalische Lagerbedingungen wie Luftfeuchtigkeit und Staubschutz achten

Zusammenfassung: Die Revox A77 STTA ist ein "nutzbares Kulturgut"!

Ich denke das als jemand, der täglich eine A77 benutzt.

Für Audioliebhaber ist es der ultimative Klang.

Jeden Morgen, noch bevor ich ein Glas Wasser trinke, schalte ich die A77 ein.
Und genieße diesen Klang.

Das ist wahrhaftig die größte Freude.

Goldbarren zu kaufen mag auch einen Anlagewert haben.

Doch ich empfinde jeden Tag, dass Vintage-Geräte wie die A77 oder Hasselblad einem Ertragszuwachs gleichen, den man bei jeder tatsächlichen Nutzung erhält.

Die Revox A77 in STTA-Ausführung ist nicht einfach nur ein Tonbandgerät.

Sie ist ein industrielles Erbe, vollgepackt mit der Essenz deutscher Rundfunkkultur und -technik, und ein Anlageobjekt, das es Ihnen erlaubt, den Klang tatsächlich zu genießen.

Indem man sie besitzt, kann man gleichzeitig musikalische Freude und Vermögenswert genießen: das ist der größte Reiz der A77 in STTA-Ausführung.

Bonus: Von GPT Research zusammengestellte Informationen

1. Historischer Hintergrund: Ursprung der STTA-Zertifizierung und ihre Beziehung zur A77

Die Geburt der „STTA-Spezifikation“: Das STTA-Modell der Revox A77 ist eine Sonderausführung, die in den 1970er Jahren erschien und die automatische Aufnahmefunktion des Tonbandgeräts erweiterte.

STTA steht für „Startautomatik“ (automatischer Aufnahmestart). Es erkennt ein Eingangssignal wie Audio, startet automatisch die Aufnahme und stoppt nach einer eingestellten Zeit, wenn das Signal ausbleibt.

Aufgrund dieser Funktion beschrieb die zeitgenössische Fachliteratur es als Tonbandgerät für „Überwachungsaufgaben“.

Einigen Quellen zufolge leitet sich STTA von „selbsttätige Tonbandaufzeichnung“ ab, wird aber auch oft als Abkürzung für „Staatliche Technische Testanstalt“ erklärt.

Dies legt nahe, dass das Modell möglicherweise entwickelt und zertifiziert wurde, um den Anforderungen von Regierungsbehörden und technischen Prüflaboren zu entsprechen.

Tatsächlich legten damals in Deutschland und den Nachbarländern nationale Stellen wie öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalten und Post-/Fernmeldebehörden mitunter eigene Zertifizierungsstandards für die Gerätebeschaffung fest. Es wird angenommen, dass die A77-STTA-Spezifikation mit solchen Standards im Hinterkopf entwickelt wurde.

Die Revox A77, deren erstes Modell 1967 auf den Markt kam, wurde ein großer Erfolg und fand breite Verwendung, von Audio-Enthusiasten bis hin zu professionellen Anwendungen, mit einer geschätzten Gesamtproduktion von über 290.000 Einheiten in etwa zehn Jahren.

Die STTA-Spezifikation erschien vermutlich hauptsächlich in den frühen bis mittleren 1970er Jahren. Während des Kalten Krieges wuchs der Bedarf an Kommunikationsüberwachung und Rundfunkkontrolle. Geräte, die lange Zeit ohne menschliches Eingreifen aufzeichnen konnten, wurden für Aufgaben wie Telefonabhörung, Überwachung von Flug- und Seefunk sowie automatische Aufzeichnung von Lärmmessungen benötigt.

Um diesen Bedarf zu decken, entwickelte Studer-Revox das STTA-Modell als Sonderausführung der A77.

Es fügte automatische Aufnahme- und Stoppfunktionen hinzu, und es wird angenommen, dass es nach technischen Tests durch öffentliche Einrichtungen eingeführt wurde.

Die STTA-Spezifikation ist eine abgeleitete Version, die zusätzliche Schaltungen für spezielle Zwecke integriert, während sie ihr grundlegendes Design auf den MkII- bis MkIV-Modellen der A77 (einem zweidimensionalen Tonbandgerät) aufbaut.

Mit anderen Worten, es ist ein Modell, das dem robusten Mechanismus und dem hochwertigen Klangdesign der A77 Funktionen für Überwachung und Protokollaufzeichnung hinzufügt.

Innerhalb von Studer wurde es neben der Dolby-Ausführung, der Mono-Ausführung und der Rundfunkspezifikation (der später beschriebenen ORF-Spezifikation) als eine der „Sonderversionen“ positioniert.

Mit dem STTA-Modell auf dem Markt erweiterte die A77 ihr Einsatzgebiet nicht nur auf Heim- und Geschäftsanwendungen, sondern auch auf professionelle Anwendungen im Bereich der öffentlichen Sicherheit und Kommunikation.

2. Produktionszahlen: Stückzahlen der STTA-zertifizierten A77 Zweispurmaschine

Die Gesamtproduktion aller Revox A77 Modelle beläuft sich auf mehrere hunderttausend Einheiten, doch die STTA-Spezifikation ist ein Sondermodell, das in extrem geringer Stückzahl gefertigt wurde.

Es gibt keine offiziellen Aufzeichnungen über die genauen Produktionszahlen, aber unter Experten und Sammlern gilt sie als seltenes Modell, das „kaum jemals auf dem Markt zu sehen ist“.

So wird sie in Auktionsanzeigen als „extrem selten“ hervorgehoben.

Basierend auf Informationen aus mehreren Enthusiasten-Foren wird geschätzt, dass wahrscheinlich nur einige Dutzend bis höchstens einige hundert STTA-spezifizierte A77 hergestellt wurden.

In einem deutschen Forum wird erwähnt, dass „dieses Sondermodell nicht so oft zum Verkauf angeboten wird“, was auf die geringe Anzahl im Umlauf befindlicher Geräte hinweist.

Tatsächlich gibt es Stimmen von Enthusiasten, die seit vielen Jahren mit Revox-Geräten zu tun haben und erst kürzlich von der Existenz des STTA-Modells erfahren haben, was ebenfalls auf die extrem geringen Produktions- und Umlaufzahlen hindeutet.

Die STTA-Spezifikation könnte einer auftragsbezogenen Fertigung für Behörden und spezielle Anwendungen nahegekommen sein.

Mit anderen Worten, es wird angenommen, dass sie nicht an die breite Öffentlichkeit verkauft, sondern nur in begrenzten Chargen auf Anfrage bestimmter Firmenkunden gefertigt wurde.

Daher wurde sie nicht in einem Durchgang massenproduziert, sondern bei Bedarf in kleinen Losen hergestellt, was zu einer sehr geringen Gesamtstückzahl führte.

Erhaltene Exemplare sind heute ebenfalls extrem selten; nur wenige wurden auf spezialisierten Gebrauchtmärkten und Auktionen bestätigt.

3. Anwendungsfälle: Beispiele für den Einsatz bei Rundfunkanstalten, Forschungseinrichtungen und Behörden

Österreichischer Rundfunk (ORF): Ein bekanntes Beispiel, das eng mit der STTA-Spezifikation verbunden ist, ist der österreichische öffentlich-rechtliche Rundfunk ORF.

Studer-Revox fertigte ein spezielles A77-Derivatmodell für den ORF und lieferte eine rundfunktaugliche Maschine mit der Bezeichnung „A77-ORF“.

Die ORF-Spezifikationsmaschine ist eine High-Speed-2-Spur-Maschine mit 19/38 cm/s, ausgestattet mit symmetrischen Ein- und Ausgängen (XLR/LEMO-Steckverbinder mit Übertragern) und einer verbesserten Bandzugfunktion. Sie wurde für Aufnahme/Wiedergabe und Archivierung in Rundfunkstudios eingesetzt.

Dieses ORF-Modell selbst verfügt nicht über die STTA-Funktion (automatische Aufnahme), wurde aber dennoch als „ein für Archivierungs- und Abhörzwecke geeigneter Rekorder“ betrachtet, wobei der Überwachungseinsatz im Hinterkopf stand.

Daher ist der ORF einer der Rundfunkanstalten, die aktiv Sonderspezifikationen der A77-Serie einführten, und es ist möglich, dass sie auch die STTA-Spezifikationsmaschine in irgendeiner Form getestet und übernommen haben.

In Westdeutschland setzten das Bundesministerium für Post und Telekommunikation, die Fernmeldebehörden (sogenannte PTT) und öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalten (ARD-Sender) die Revox A77 als Sprachaufzeichnungsgerät ein.

Insbesondere wird angenommen, dass automatische Aufzeichnungsmaschinen wie die STTA-Spezifikation von Kommunikationsaufsichtsbehörden und polizeilichen Funkabhördiensten geschätzt wurden.

Tatsächlich umfassen Beispiele für STTA-Modellanwendungen in der Literatur Stichworte wie „Telefon (Abhören)“, „Flugfunk“, „Seefunk“ und „Lärm“, was darauf hindeutet, dass es in Deutschland möglicherweise für polizeiliche Telefonabhörprotokolle, Logaufzeichnungen der Flugsicherung und des Seefunks sowie Umweltlärmüberwachung eingesetzt wurde. Beispielsweise war die Überwachung des Flug- und Seefunks Aufgabe der damaligen Funkregulierungsbehörde des Postministeriums, und die STTA-Funktion bot den Vorteil, nur notwendige Kommunikation aufzuzeichnen, wodurch Bandverbrauch gespart und gleichzeitig wichtige Kommunikation erfasst wurde.

Auch für Telefonaufzeichnungen konnte es stille Teile überspringen, so dass vermutet wird, dass Sicherheitsbehörden es zur Beweissammlung nutzten.

In Ländern wie der Schweiz und den Niederlanden, die damals über eigene PTT (Post, Telegraph und Telefon) verfügten, ist es möglich, dass das A77-Sondermodell für Langzeit-Automatikaufzeichnungen übernommen wurde.

So führte die Schweizer PTT in ihren Labors Gesprächsaufzeichnungen und Funküberwachung durch, und es gibt Zeugnisse, dass sie Revox neben Nagra und anderen einsetzten.

Andererseits war es in Ostdeutschland (DDR) selten, dass staatliche Stellen offiziell westliche Geräte beschafften, aber es gibt die Theorie, dass sie heimlich A77s erwarben und zur Kommunikationsüberwachung einsetzten.

Darüber hinaus könnte es in akademischen Forschungsbereichen Fälle gegeben haben, in denen die STTA-Maschine experimentell zur automatischen Erfassung von Tierrufen und Umgebungsgeräuschen eingesetzt wurde.

Obwohl Aufzeichnungen über spezifische Institutionsnamen nicht erhalten geblieben sind, ist es sicher, dass die STTA-Spezifikation A77 zumindest bei Rundfunkanstalten, Kommunikationsüberwachungsabteilungen und Strafverfolgungsbehörden in Deutschland und im Ausland im Einsatz war.

4. Technische Daten: Unterschiede zwischen der STTA-Version und dem Standardmodell

Das entscheidende Merkmal der STTA-Version ist eine spezielle Schaltung, die das Vorhandensein eines Audiosignals erkennt und die Aufnahme automatisch steuert.

Wenn ein Audio- oder Signaleingang einen voreingestellten Schwellenwert überschreitet, beginnt die Aufnahme innerhalb von etwa 0,2 Sekunden. Sobald das Signal aussetzt, stoppt die Maschine nach etwa 5 Sekunden automatisch (einstellbar bis maximal ca. 7 Sekunden).

Diese „Startautomatik“ ist als zusätzliche Elektronikplatine realisiert und arbeitet unabhängig vom herkömmlichen manuellen Aufnahmeschalter.

Auf der Frontplatte des STTA-Geräts befinden sich zwei zusätzliche Tasten, die bei einer Standard-A77 nicht vorhanden sind.

Es handelt sich um „Auto-Record-Schalter“, mit denen die automatische Aufnahmefunktion für jeden Kanal (Spur) einzeln aktiviert oder deaktiviert werden kann.

So war es beispielsweise möglich, die automatische Aufnahme nur auf Spur 1 einzustellen, während Spur 2 im Dauermodus (manuell) aufzeichnete. Jede Taste ist mit der entsprechenden Kanalnummer und einer AUTO/MANUAL-Anzeige beschriftet und schaltet die Automatikfunktion bei Betätigung ein oder aus.

Durch das Hinzufügen dieser Tasten wurden Position und Funktion der bei früheren Modellen vorhandenen Taste „Spulenmotor AUS (Rückspulmotor-Stopp)“ ersetzt (die Serviceanleitung erwähnt diese Änderung).

Im Inneren ist eine elektronische Platine für die automatische Start/Stopp-Steuerung getrennt von der Haupt-Aufnahmeverstärkerplatine untergebracht.

Diese Schaltung arbeitet mit einem Empfindlichkeits-Potentiometer (auf der Frontplatte oder intern) zusammen, das das Eingangssignal überwacht. Wenn das Signal den Schwellenwert überschreitet, wird ein Relais aktiviert, das die Maschine in den Aufnahmemodus schaltet.

Die Serviceanleitung (STTA-Ergänzung) enthält detaillierte Schaltpläne dieser Schaltung. So ist beispielsweise das PDF mit dem Schaltplan „STUDER REVOX A77 STTA“ auf der Elektrotanya-Website verfügbar.

Gemäß dieser Dokumentation wurden der Stopptaster des Aufwickelmotors und die zugehörige Schaltung des Standardgeräts modifiziert, um eine Relaisschaltung einzubauen, die zwischen VOX-Steuerung und manueller Steuerung umschaltet.

Wie beschrieben, enthält die Revox A77 STTA-Version zahlreiche Verbesserungen gegenüber dem Standardmodell und ist damit ein für spezielle Anwendungen optimiertes Tonbandgerät.

Ihre Designphilosophie, „nur bei Bedarf aufzunehmen und Band zu sparen, wenn nicht“, war ihrer Zeit voraus und kann als Vorläufer moderner sprachgesteuerter Aufnahmeverfahren (VOX) betrachtet werden.

Wie in offiziellen Unterlagen angegeben, war sie „besonders für Überwachungsaufgaben geeignet“, und sowohl technisch als auch betrieblich kann sie als wichtiges Gerät angesehen werden, das nationale Projekte und die Rundfunk- und Kommunikationsinfrastruktur jener Zeit unterstützte.

Revodur-Tonköpfe und warum sie wichtig sind

Revodur ist die Bezeichnung für die verschleißfesten Metallköpfe, die Studer-Revox ab der späten A77 (Mk IV) bis zur B77-Generation einsetzte.

Der technische Kern besteht aus drei Punkten.

1. Grundmaterial: Eine permalloyartige Legierung mit hoher Permeabilität und niedriger Koerzitivkraft, geeignet für Aufnahme- und Wiedergabeköpfe. Auch frühere Geräte verwendeten Materialien dieser Familie.
2. Oberflächenbehandlung zur Verschleißfestigkeit: Die bandberührende Fläche (Spiegelfläche) ist gehärtet oder mit einer Behandlungsschicht versehen, um den Abrieb zu unterdrücken. Das führt zu längerer Lebensdauer und stabiler Azimut- und Spurhaltung.
3. Obere und untere Abschirm- (Schutz-) Schichten: Streifenförmige Metalllagen sind ober- und unterhalb der Kopffläche angebracht. Sie helfen, Kantenverschleiß zu verlangsamen und Streufluss zu kontrollieren, ein Merkmal, das in Erfahrungsberichten von Servicetechnikern bestätigt wurde.

Wichtig: Der Name ist ein Produkt- oder Serienname, kein allgemeiner Materialname. Es handelt sich nicht um einen herstellerunabhängigen Standardwerkstoff wie Ferrit oder Sendust.

Wer, wann und warum: Geschichte und Entwicklungshintergrund

• Hintergrund: Während des Tonband-Booms der 1960er und 70er Jahre war im Studioeinsatz Betrieb mit hoher Geschwindigkeit und hohem Bandzug üblich. Herkömmliche Permalloyköpfe litten unter Verschleiß, was zu Abweichungen in der Justierung und Verschlechterung von Rauschabstand und Höhenwiedergabe führte.
• Entwickler: Studer-Revox (Schweiz). Sie verfolgten einen „langlebigen, hochstabilen“ Tonkopf als gemeinsames Konzept für professionelle (Studer) und semiprofessionelle (Revox) Geräte.
• Ausgestattete Modelle: Revox A77: Revodur ab Mk IV (frühere Mk I-III verwendeten Standard-Permalloy). Revox B77: Grundsätzlich Revodur als Standard (Ausnahmen möglich durch Produktionslose oder Austauschhistorie).

Übrigens ist die A77 Mk IV leicht zu erkennen: Die Frontplatte hat blaue Beschriftung.

Vergleich von Revodur, Permalloy, Ferrit und Sendust

Erkennung im Feld

1. Bänder ober- und unterhalb der Stirnfläche: Bei Betrachtung der Kopffront mit einer Lupe zeigen viele Einheiten dünne Metallbänder (Abschirmungen) ober- und unterhalb.
2. Teilenummern: Die Teilenummern der B77-Tonkopfblöcke (z. B. Wiedergabe 1.116.0x7.00 / Aufnahme 1.116.0x2.00 Serie) gehören zur Revodur-Generation.
3. Verschleißbild: Die Schultern neigen nicht zum Einbrechen, und der Verschleiß ist oft gleichmäßig und flach.
4. Serviceaufzeichnungen: Frühere Wartungen können den Vermerk „Revodur“ enthalten.

Klangqualität und Betrieb: Mythen und Realität

• „Revodur klingt besser“ ist ein Mythos: Der Klangeindruck wird weit stärker von Verstärker/Entzerrung, Kopfhöhe, Azimut und Bandbeitrag beeinflusst.
• Der wahre Wert ist die „Wartbarkeit“: Langsamerer Verschleiß und höhere Abgleichstabilität bedeuten, dass derselbe Klang länger erhalten bleibt.
• B77 vs A77: Unterschiede in der Wiedergabelogik, im Servo, in der Stromversorgung und in den Platinenbauteilgenerationen haben einen größeren Effekt als das Kopfmaterial. Die Wiedergabelogik kann in die A77 nachgerüstet werden, aber die Kosten können den Vorteil der B77 schmälern.

Wozu die rückseitigen MIC IN-Buchsen dienen

Die Revox A77 gilt als Meisterwerk unter den Tonbandmaschinen.
Auf ihrer Rückseite befindet sich eine mit „MIC IN (RCA)“ beschriftete Eingangsbuchse, die auf den ersten Blick verwirrend erscheint.

„Schließe ich hier ein Mikrofon an?“
„Worin unterscheidet sie sich von AUX IN?“

Viele stellen sich diese Fragen.

Die kurze Antwort lautet: Die rückseitige „MIC IN (RCA)“-Buchse der Revox A77 ist trotz ihres Namens tatsächlich ein „hochempfindlicher Line-Eingang“.

Diese Schaltung wurde entwickelt, um Geräte mit niedrigem Ausgangspegel anzuschließen, wie etwa Heimradio-Tuner oder tragbare Abspielgeräte.

In diesem Artikel erklären wir klar und deutlich die wahre Natur und die korrekte Verwendung des rückseitigen „MIC IN (RCA)“ der Revox A77, einschließlich der Unterschiede zu einem Mikrofonverstärker.

Was ist der rückseitige „MIC IN (RCA)“ der Revox A77?

Es ist kein Mikrofoneingang

Um es direkt zu sagen: Der rückseitige „MIC IN (RCA)“ ist kein Anschluss für Signale auf Mikrofonpegel (einige mV).

Dieser Anschluss ist tatsächlich als „hochempfindlicher Line-Eingang“ klassifiziert.
Das Designkonzept bestand darin, einen Eingang für Audiogeräte mit relativ niedrigem Ausgangspegel bereitzustellen, wie etwa Radiotuner oder tragbare Geräte.

Der vorderseitige MIC IN der Revox A77 verfügt über eine vollständig dedizierte Mikrofonverstärkerschaltung.

Er ist dafür ausgelegt, ein standardmäßiges dynamisches Mikrofon direkt aufzunehmen, wobei die Eingangsimpedanz für Mikrofone optimiert ist.

Unterschied zu AUX IN

Unterschied zum vorderseitigen MIC IN (wichtig)

Die Revox A77 hat auch einen „MIC IN“ auf der Vorderseite.
Dies ist eine völlig separate Schaltung mit einem eingebauten Mikrofonverstärker.

Anschluss eines externen Kondensatormikrofon-Vorverstärkers

Ist es also möglich, einen externen Kondensatormikrofon-Vorverstärker zu verwenden und ihn über Cinch an die rückseitige MIC-IN-Buchse anzuschließen?

Wenn Sie einen externen Kondensatormikrofon-Vorverstärker (mit Phantomspeisung) verwenden und dessen Ausgang auf Line-Pegel liegt, können Sie ihn „grundsätzlich“ nutzen, indem Sie ihn an die rückseitige MIC-IN-Buchse (Cinch) der Revox A77 anschließen.
Es gibt jedoch Bedingungen und Vorsichtsmaßnahmen.

Die rückseitige MIC-IN-Buchse (Cinch) der Revox A77 ist für hochpegelige Line-Signale ausgelegt, nicht für Mikrofonpegel.
Daher kann ein Line-Pegel-Signal, das einen Mikrofonvorverstärker durchlaufen hat, schaltungstechnisch eingespeist werden.

✅ Geeignete Fälle

• Hochwertige Mikrofonvorverstärker wie Neve oder Millennia → mit Cinch-Ausgang oder über Adapter
• Mikrofonvorverstärker mit Phantomspeisung → mit reduzierter Ausgangslautstärke verwenden
• Vintage-Röhrenmikrofonverstärker → ideal, wenn der Ausgang einige hundert mV beträgt

❌ Zu vermeidende Fälle

• Direktes Kondensatormikrofon → rückseitige MIC-IN-Buchse (Cinch) → ✕ (keine Spannungsversorgung und Empfindlichkeitsfehlanpassung)
• Professionelles Equipment mit Ausgang über 1 V → kann Verzerrungen verursachen

Revox B77 MK1 und MK2 im Vergleich

Der zeitlose Klassiker, Revox B77

In der Welt der Vintage-Audiotechnik wird die Revox B77 Tonbandmaschine weiterhin für ihr Design und ihre Langlebigkeit geschätzt.
Wenn Sie auf dem Gebrauchtmarkt oder bei einer Auktion auf ein Exemplar stoßen oder einen Blick auf das klassische Gerät in Ihrem eigenen Zuhause werfen, haben Sie sich vielleicht schon gefragt:
„Ist das eine MK1 (frühe Version) oder eine MK2 (späte Version)?“
„Was genau ist im Inneren anders?“

Diese beiden Maschinen sehen fast identisch aus, aber in Bezug auf Funktionalität und internen Aufbau gibt es deutliche Unterschiede, die das Engagement der Ingenieure widerspiegeln.
Für diejenigen, die eine Wartung oder Reparatur in Betracht ziehen, ist die Kenntnis dieser Unterschiede besonders wichtig.

Hier erklären wir ausführlich die Unterschiede zwischen der Revox B77 MK I und MK II, von der visuellen Identifizierung bis hin zu den detaillierten Unterschieden auf den Leiterplatten.

1. Erscheinungszeitraum und historischer Hintergrund

Zunächst ein Blick auf die Basisdaten.
Die Revox B77 ist ein Langzeitmodell, das über einen sehr langen Zeitraum produziert wurde.

• MK I (Original): 1977 bis etwa 1980. Das frühe Modell. Es erschien als Nachfolger der A77 und eroberte die Welt mit seinem verfeinerten Design.
• MK II: 1980 bis etwa 1998. Ein verbessertes Modell, basierend auf Rückmeldungen zum MK I. Funktionen wurden auf Wunsch von Profis und ambitionierten Amateuren ergänzt.

Da die Produktion etwa 20 Jahre lief, sind viele Geräte auf dem Markt, und beide Versionen existieren nebeneinander.

2. [Einsteiger] Auf einen Blick erkennen! Äußere Unterschiede

Der Bereich oberhalb dieser Linie wird kostenlos angezeigt.

Auf den ersten Blick sehen sie gleich aus, doch ein Blick auf die Frontplatte verrät es sofort.

① Logo und Beschriftung

• MK I: Oft nur das schlichte „REVOX“-Logo.
• MK II: Bei vielen Geräten steht „MK II“ deutlich unter dem Logo oder auf einem Teil der Blende.

② Bedienfeld (der größte Unterschied)
Ausschlaggebend ist die Schaltergruppe rechts unten auf der Frontplatte.

• MK I: Es gibt Schalter wie den Geschwindigkeitswähler, aber keinen „Vari-Pitch-Regler“.
• MK II: Hier befindet sich ein kleiner Regler mit der Bezeichnung „Variable Speed“ oder eine Einstellöffnung.

Wenn Ihre B77 rechts unten einen kleinen Regler besitzt, mit dem Sie die Wiedergabegeschwindigkeit feinfühlig verändern können, handelt es sich definitiv um einen MK II.

3. [Funktional] Praktische Weiterentwicklung

Warum wurde der MK II eingeführt? Weil er „Rückmeldungen aus der Praxis“ aufgriff.

Der entscheidende Unterschied: Variable Geschwindigkeit (Pitch-Regelung)
Der MK II ist serienmäßig mit einer Pitch-Regelung von ±10 % ausgestattet.

• Vorteil: Beim Abspielen alter Bänder, deren Aufnahmegeschwindigkeit leicht abweicht, kann man auf die korrekte Tonhöhe korrigieren. Auch lässt sich die Wiedergabegeschwindigkeit an die Stimmung eines Instruments anpassen.
• Um dies beim MK I zu erreichen, war ein optionaler externer Controller nötig.

Verbesserte Bedienbarkeit beim Editieren (Cueing)
Bei Aufgaben wie dem „Scrubben“, um Schnittpunkte durch manuelles Drehen des Bandes zu finden, bietet der MK II eine verbesserte Handhabung bei geöffneter Kopfabdeckung.
Das Editieren gelingt intuitiver.

4. [Fortgeschritten / Reparatur] Unterschiede der internen Platinen (Tonwellenmotor)

Von hier an sprechen wir über das „Innenleben“ für diejenigen, die eine Reparatur oder Überholung anstreben, oder für Liebhaber der Mechanik.
Mehr als das Äußere haben die internen Platinen große Veränderungen erfahren.

Die Steuerplatine des Tonwellenmotors, die man als das Herzstück der B77 bezeichnen kann.
Diese ist zwischen MK I und MK II völlig unterschiedlich.

• MK I (Standard-Geschwindigkeitsregelung): Teilenummer: 1.177.320.xx usw. Eine sehr einfache Konstantgeschwindigkeits-Regelschaltung. Sie ist hochstabil, aber die Funktion zur Geschwindigkeitsänderung ist nicht auf der Platine selbst integriert.
• MK II (Vari-Speed-Regelung): Teilenummer: 1.177.325.xx usw. Um variable Geschwindigkeit zu erreichen, wurden ein dedizierter IC und eine komplexere Schaltung hinzugefügt.

[Vorsicht]
Wenn man Platinen als „Ersatzteile“ auf Auktionen usw. erwirbt, besteht oft keine Kompatibilität zwischen MK I- und MK II-Platinen, daher muss man immer die Teilenummer überprüfen.

https://note.com/embed/notes/n664745598152

Weitere Schaltungsänderungen

• Audio-Schaltung: Bei der MK II wurden die Werte von Kondensatoren und Transistoren in den Aufnahme- und Wiedergabeverstärkern überarbeitet, um die Rauscheigenschaften zu verbessern.
• Eingangswahlschalter: Maßnahmen gegen Übersprechen (Signalübersprechen) wurden möglicherweise verstärkt.

Fazit: Welche sollten Sie wählen?

Ratschläge für diejenigen, die den Erwerb einer Revox B77 in Betracht ziehen.

• Empfohlen für MK II: Sie haben viele alte Bänder und möchten Tonhöhenabweichungen korrigieren. Sie möchten sie mit Musikinstrumenten-Performance verwenden. Sie fühlen sich mit einem etwas neueren Baujahr sicherer (obwohl es immer noch über 30 Jahre alt ist).
• MK I ist ausreichend, wenn: Sie einfach Musik als Audio genießen möchten (Konstantgeschwindigkeitswiedergabe ist in Ordnung). Sie denken, dass ein einfacherer interner Aufbau ein geringeres Risiko zukünftiger Ausfälle birgt (es ist einfacher, da keine Tonhöhenregelschaltung vorhanden ist).

Beide sind wunderbare Tonbandmaschinen, vollgepackt mit Schweizer Präzisionstechnologie.
Wählen Sie Ihre vorherbestimmte Maschine nach Ihren Bedürfnissen.

Ausführlichere Erklärung im Video!

Für die „Einstellmethode der Tonwellenmotorgeschwindigkeit“, die mit Text allein schwer zu vermitteln ist, erklären wir es auch auf YouTube.

Wo auf der Platine anfassen? Wie verwendet man die Messgeräte?
Wenn Sie an Reparatur interessiert sind, sehen Sie sich bitte dieses Video an.

https://www.youtube.com/embed/pFRMuHpi9Ik?rel=0

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Bonus: Revox B77 MK III (Mark 3)

Hier ist die neueste Nachricht, die jeden Revox-Fan erst stutzen und dann jubeln ließ.

Etwa ein Vierteljahrhundert nachdem die B77 eingestellt wurde.
Ende 2023 bis 2024 kündigte Revox (Revox Audio AG) offiziell die „Revox B77 MK III“ an und brachte sie auf den Markt.

Dabei handelt es sich nicht um ein bloßes generalüberholtes Gebrauchtgerät.
Es ist ein brandneues Produkt, das Revox als „Neudefinition einer Legende“ auf den Markt gebracht hat.

In den letzten Jahren, als Schallplatten und Kassetten eine Neubewertung erfuhren, ist die Nachfrage nach dem ultimativen analogen Klang, dem hochauflösenden Format der Tonbandmaschine, besonders in der High-End-Szene gestiegen.

Allerdings waren auf dem Markt nur Vintage-Geräte erhältlich, die über 40 Jahre alt sind. Es gab ein Dilemma: „Ich möchte mit bester Klangqualität hören, aber ich mache mir Sorgen wegen des Ausfallrisikos und der Wartung.“

Also traf Revox eine Entscheidung.
„Lasst uns die B77 mit heutiger Technik wieder zum Leben erwecken.“

• Komplette Neukonstruktion: Unter Beibehaltung der Designphilosophie der originalen B77 wurden die Audioschaltungen und Steuerungssysteme mit moderner Technik erneuert.
• Optimiert für moderne Tonbänder: Ab Werk perfekt kalibriert auf die Eigenschaften der aktuell erhältlichen neuen Bänder (LPR35/SM900 etc.) von „Recording The Masters (RTM)“.
• Technische Daten: 2-Spur, hohe Bandgeschwindigkeit (19/38 cm/s) und ausgestattet mit XLR-Anschlüssen (symmetrisch), passend zu modernem High-End-Equipment.

Hier geht es nicht darum, das Erbe der Vergangenheit zu verbrauchen, sondern um ein starkes Bekenntnis des Herstellers, „den analogen Tonbandklang für die Zukunft zu bewahren“.

Was ist mit dem Preis? (Orientierung zu weltweiten und inländischen Preisen)

Nun, diese traumhafte MK III kommt mit einem ebenso traumhaften Preisschild, das im oberen Segment angesiedelt ist.

• Weltweiter Preis (Referenz): Etwa 15.950 Euro (ca. 17.000 bis 18.000 US-Dollar)
• Inländischer Preis in Japan (Schätzung): Selbst eine einfache Umrechnung zum aktuellen Wechselkurs (1 Euro = ca. 160-165 Yen) ergibt etwa 2,6 Millionen Yen. Zuzüglich Zollgebühren, Versandkosten und Importeursspannen wird ein Betrag von etwa 2,8 bis 3,3 Millionen Yen erwartet.

Das ist ein Preis, für den man ein Auto kaufen könnte, aber Bestellungen von wohlhabenden Privatpersonen und Studioprofis aus aller Welt gehen bereits ein.
So viel Wert steckt in der Marke „B77“.

MK I, MK II und die auf wundersame Weise wiederbelebte MK III.
Trotz Unterschieden in Generation und Inneren ist ihnen allen das unersetzliche Erlebnis gemeinsam, „den Spulen beim Drehen zuzusehen, während man in einen satten, lebensechten Klang eintaucht“.

Eine brandneue 3-Millionen-Yen MK III zu kaufen, ist die eine Art Romantik, aber man könnte sagen, dass die wahre Freude eines Audiophilen darin liegt, eine alte MK I oder MK II, die man für zehntausende bis einige hunderttausend Yen ergattert hat, sorgfältig zu warten und zu nutzen.

Der B77 MK3 und der Kauf heute

Die legendären Modelle, die das goldene Zeitalter der Tonbandmaschinen prägten, Revox A77 und B77, werden mit moderner Technik wiedergeboren.

Ihr Name ist B77 MKIII.

Kuon R&D hat Restaurierungsinformationen zu A77 und B77 archiviert, und nun ist der MKIII ab dem 20. Dezember 2025 endlich in Japan erhältlich.

Der Preis beträgt stolze 3.575.000 Yen.

Diese Stereo-Tonbandmaschine ist das ultimative Gerät, um die ganze Fülle analoger Aufnahmen zu erleben. Sie ist das neueste Modell in der Linie der A77, die Ende der 1960er Jahre erschien und Audiophile mit Klangqualität und Design begeisterte, und ihres verbesserten Nachfolgers B77. Die beliebte klassische Maschine, von vielen Fans unterstützt, ist nach dem digitalen Zeitalter endlich zurückgekehrt.

Sie verfügt über selbst entwickelte hochpräzise Motoren und äußerst langlebige Tonköpfe, mit symmetrischen Schaltungen und XLR-Anschlüssen für Ein- und Ausgang, um Verluste zu minimieren, und durchgängig vollwertigen Spezifikationen.

Vor dem Hintergrund des erneuten Interesses an analogen Medien wie Schallplatten und Kassetten könnte der B77 MKIII für Audio-Enthusiasten, die "etwas jenseits von Digitalem" suchen, als Gipfel des ultimativen analogen Klangs betrachtet werden.

Für wen ist sie empfehlenswert?

Die B77 MKIII ist ein auf höchste Ansprüche ausgerichtetes Analoggerät, sowohl preislich als auch von der Größe her, doch ihr Reiz erreicht eine breite Nutzerschicht.

Aus der Perspektive „Für wen ist sie empfehlenswert?“ folgt eine Zusammenfassung der Nutzerprofile, die zu dieser Maschine passen.

• Für Liebhaber, die den Gipfel reinen Audiogenusses suchen: Für diejenigen, die zu Hause ein lebendiges Musikerlebnis verwirklichen möchten, das digital nicht zu erreichen ist. Sie bietet die ultimative analoge Wiedergabe und ermöglicht es, Klang in Studioqualität direkt im Wohnzimmer zu genießen analogplanet.com.
• Für junge Audio-Enthusiasten, die die Analog-Generation nicht kennen: Selbst für die Generation, die durch den Schallplatten- und Kassetten-Boom Interesse an Analogem gefunden hat, bietet diese Maschine eine frische Erfahrung. Durch das haptische Vergnügen der sich drehenden Spulen und der Bandbearbeitung kann man die Freude am „Besitzen und Manipulieren“ von Musik auskosten. Gerade weil es die digitale Generation ist, mag die Romantik der Maschine selbst erfrischend neu wirken.
• Für professionelle/semiprofessionelle Toningenieure und Musiker: Sie ist auch ideal für Kreative, die in ihrem Heim- oder Privatstudio Aufnahmen und Wiedergabe in Masterband-Qualität realisieren möchten. Mit Spezifikationen, die professionellem Equipment entsprechen, wie symmetrische XLR-Ein- und Ausgänge und NAB/CCIR-kompatible Entzerrer, ist sie sofort nützlich für die Archivierung von Aufnahmen und analoge Mastering-Anwendungen analogplanet.comanalogplanet.com.

Wie beschrieben, ist die B77 MKIII breit empfehlenswert, von Audiophilen, die keine Kompromisse bei der Klangqualität eingehen, über die jüngere Generation, die ein analoges Erlebnis sucht, bis hin zu Profis. Um die dem Preis entsprechende hohe Leistung auszuschöpfen, sind natürlich Kenntnisse in Bandhandhabung und Wartung erforderlich, aber auch diese Hürde ist Teil des Reizes, mit dem „Echten“ umzugehen. Wer sogar den Aufwand genießen kann, wird unvergleichliche Zufriedenheit erlangen.

Die Marke kennenlernen

Revox ist eine Hi-Fi-Marke, die in den 1950er Jahren von Willi Studer, dem Gründer des professionellen Audiogeräteherstellers Studer, ins Leben gerufen wurde.

1951 gründete er das Unternehmen unter dem Namen „Revox“ (ein Kunstwort aus „Re“ für „wieder“ und „Vox“ für „Klang“, also Klangwiedergabe) und brachte seither viele Produkte auf den Markt, die Studioqualität ins Wohnzimmer holen.

Darunter wurde die 1967 erschienene A77 zu einer wegweisenden Heim-Tonbandmaschine und ist zusammen mit ihrer 1977 vorgestellten Nachfolgerin B77 als legendäres Gerät in die Aufnahmegeschichte eingegangen.

Die Tonbandgeräte der Muttermarke Studer waren in Top-Studios auf der ganzen Welt beliebt, und es gibt berühmte Anekdoten über Künstler wie die Beatles und Pink Floyd, die von ihnen begeistert waren.

Die Produkte der Marke Revox entstanden mit dem Credo, „jedem den Studio-Sound zu ermöglichen“, und integrierten das Entwicklungswissen dieser Profimaschinen.

Die B77 MKIII bildet da keine Ausnahme und verkörpert die Markenphilosophie, „Musik so wiederzugeben, wie sie im Studio aufgenommen wurde, zu Hause“.

Sie ist mit hochpräzisen hauseigenen Motoren und Tonköpfen ausgestattet, und vom Chassis bis zum Schaltungsdesign ist sie kompromisslos gefertigt, in der Tradition der Profimaschinen.

Andererseits bietet sie auch Anschlussmöglichkeiten und Sicherheitsvorkehrungen für den einfachen Heimgebrauch, und ihre robuste, langlebige Konstruktion ist ebenfalls reizvoll.

Tatsächlich wurde die ursprüngliche B77 aufgrund ihres soliden Designs und ihrer Haltbarkeit oft für den professionellen Einsatz und im Rundfunk zweckentfremdet, und sie wird noch immer als Tonbandmaschine fürs Leben hoch geschätzt.

Revox/Studer hat seither verschiedene unternehmerische Wandlungen durchgemacht, entwickelt aber weiterhin Produkte, wenn auch in kleinen Stückzahlen, im Stammwerk in Villingen, Deutschland.

Die B77 MKIII kann wahrhaftig als Flaggschiff bezeichnet werden, das die Tradition der Marke mit modernster Technologie verbindet.

Technische Daten im Überblick

Erscheinungsdatum und Preis: Die B77 MKIII wurde am 20. Dezember 2025 zu einem Standardpreis von 3.575.000 Yen (inkl. Steuern) veröffentlicht.

Dieser Preis ist einer High-End-Maschine angemessen und spiegelt die Technologie und Arbeit wider, die in dieses limitierte Modell (maximal 20 Einheiten pro Monat) investiert wurden.

Die wichtigsten Spezifikationen und Merkmale sind nachfolgend zusammengefasst.

• Format: Offene Spule, 2-Spur, Stereo-Aufnahme und -Wiedergabe (3-Kopf-System). Ausgestattet mit separatem Löschkopf, Aufnahmekopf und Wiedergabekopf, was eine Echtzeitüberwachung während der Aufnahme ermöglicht. Bandbreite: 1/4 Zoll.
• Bandtransport: 3-Motoren-Direktantrieb (1 Tonwelle + 2 Wickelteller). Der Capstan-Motor ist ein direkt angetriebener Motor mit präziser Servoregelung, der eine hochgenaue Bandgeschwindigkeit gewährleistet. Die Wickelmotoren sind ebenfalls leistungsstark und können selbst schwere Metallspulen schnell starten und stoppen. Die elektronische Bremse sorgt für einen sanften und sicheren Bandumgang beim Umspulen und schnellen Vorlauf.
• Unterstützte Geschwindigkeiten und Leistung: Standardmäßiger Zweigangbetrieb mit 19 cm/s und 38 cm/s. Die Gleichlaufschwankungen sind extrem niedrig: 0,08 % oder weniger bei 19 cm/s, 0,04 % oder weniger bei 38 cm/s. Die Verzerrungen werden ebenfalls auf 0,3 % oder weniger bei 19 cm/s und 0,24 % oder weniger bei 38 cm/s begrenzt. Obwohl der offizielle Wiedergabefrequenzgang nicht veröffentlicht ist, wurden gegenüber dem Vorgängermodell MKII weitere Verbesserungen erzielt, die einen flachen Frequenzgang in Studioqualität bis zu hohen Frequenzen erreichen.
• Entzerrung/Vormagnetisierung: Die Umschaltung zwischen NAB- und CCIR-Entzerrung erfolgt über einen Schalter am Gerät. Bei 38 cm/s kann zwischen der studiotypischen CCIR-Kurve (IEC) und der in den USA üblichen NAB-Kurve per Tastendruck gewählt werden; bei 19 cm/s ist die NAB-Kurve fest eingestellt (50/3180 µs). Zusätzlich kann der Referenzaufnahmepegel umgeschaltet werden, wobei bei 38 cm/s sowohl 320 nWb/m als auch 510 nWb/m unterstützt werden, was die vollständige Wiedergabe professioneller Bänder ermöglicht.
• Ein- und Ausgänge: Die Line-Ein- und -Ausgänge sind mit symmetrischen XLR-Buchsen ausgestattet (jeweils zwei Systeme für links und rechts), und für unsymmetrische Consumer-Geräte liegen Cinch-Adapter bei. Ein Line-Pegelschalter ermöglicht die Wahl zwischen Studio-Referenz (+4 dBu) und Consumer-Referenz (-10 dBV) und gewährleistet so eine optimale Anbindung in jeder Audioumgebung. Mikrofoneingänge (6,3-mm-Klinkenbuchsen × 2) sind ebenfalls vorhanden und ermöglichen die direkte Aufnahme mit dynamischen Mikrofonen. Der Kopfhörerausgang verfügt über zwei 6,3-mm-Klinkenbuchsen. Eine hochwertige Kopfhörerverstärkerschaltung, die sowohl mit hohen als auch niedrigen Impedanzen kompatibel ist, treibt Studiomonitore und handelsübliche Kopfhörer optimal an.
• Bedienelemente und weitere Merkmale: Die Frontplatte umfasst große analoge VU-Meter und einen neu hinzugefügten digitalen Zähler (Bandzeitanzeige). Die verschiedenen Schalter folgen dem Design der originalen B77, wurden jedoch mit neuen Teilen für langfristige Zuverlässigkeit neu konstruiert. Ein eingebauter Bandschneider und -schneidevorrichtung für die Bearbeitung ist weiterhin vorhanden und ermöglicht freie Schnittbearbeitung, wie sie nur bei analogem Band möglich ist. Die Stromversorgung erfolgt mit 100 V Wechselspannung für Japan, die Außenabmessungen betragen 414 mm (H) × 452 mm (B) × 207 mm (T), und das Gewicht liegt bei soliden 18 kg. Eine 2-jährige Herstellergarantie ist enthalten.

Auf diese Weise kann die B77 MKIII als eine „Wiedererschaffung eines Klassikers“ beschrieben werden, die das grundlegende Design der originalen B77 übernimmt und gleichzeitig moderne Leistung und Funktionen integriert.

Unter Beibehaltung des für offene Spulen typischen Bediengefühls wurden Aktualisierungen bei den Anschlussmöglichkeiten, der Stabilität und der Benutzerfreundlichkeit vorgenommen, und die für Vintage-Geräte typischen Wartungsprobleme sind bei einem neuen Gerät gegenstandslos.

Es handelt sich um ein äußerst attraktives Modell, um den ultimativen analogen Klang langfristig mit einem ruhigen Gewissen zu verfolgen.

Vergleich mit anderen Modellen

Um die Positionierung und die Eigenschaften der B77 MKIII besser zu verstehen, betrachten wir die Unterschiede zu früheren Modellen.

Hier blicken wir auf die Entwicklungsgeschichte zurück, wobei der Schwerpunkt auf dem Vergleich mit ihren Vorgängern, der A77 und der ursprünglichen B77 (MK I/MK II), liegt.

Von der A77 zur B77: Die Entwicklung eines Meisterwerks und die Fortschritte

Die 1967 vorgestellte Revox A77 war ein bahnbrechendes Modell, das in einer Zeit, in der Röhren-Tonbandmaschinen vorherrschten, eine volltransistorisierte, kompakte und leichte Bauweise erreichte und Aufnahmen und Wiedergabe in Studioqualität ins Wohnzimmer brachte.

In Kombination mit der schönen Aluminium-Frontplatte und dem Holzgehäuse wurde sie ein weltweiter Erfolg und über ein Jahrzehnt kontinuierlich verbessert.

Die A77 wurde bis zur Version Mk IV weiterentwickelt, und spätere Modelle enthielten technische Verfeinerungen wie den später beschriebenen langlebigen „Revodur“-Tonkopf.

Ihr Nachfolger, die Revox B77, erschien 1977.

Während die grundlegende Konfiguration der A77 folgte, wurde das Steuerungssystem mit präziserer elektronischer Logik überarbeitet, was die Genauigkeit der Bandtransportsteuerung und die Bedienbarkeit verbesserte.

Beispielsweise wurden fließende Übergänge wie der Wechsel vom schnellen Vor-/Rücklauf zur Wiedergabe mit einem einzigen Tastendruck in der B77-Generation verfeinert.

Zusätzlich wurde ein Bandschneideblock (Splicer) in den unteren Teil der Frontplatte integriert, der das physische Schneiden des Bandes mit einer Schere erleichterte.

Andererseits wichen die Audioschaltungen und die grundlegende Leistung nicht wesentlich von der A77 ab, und zunächst wurde sie als „ausgereifte Version der A77“ positioniert.

Tatsächlich gab es, da die späteren A77-Modelle bereits einen hohen Reifegrad erreicht hatten, keinen dramatischen Unterschied in der Klangqualität, und die B77 kann als ein Modell bezeichnet werden, das hauptsächlich die Bedienbarkeit und Haltbarkeit verbesserte.

Technisch gesehen war die Einführung des erwähnten Revodur-Tonkopfes ein wichtiges Thema.

Dieser von Studer-Revox entwickelte verschleißfeste Metallkopf wurde ab der letzten A77 Mk IV eingesetzt (frühere Mk I-III verwendeten konventionelle Permalloy-Köpfe), und bei der B77 war er grundsätzlich bei allen Modellen serienmäßig.

Der Revodur-Kopf basiert auf einer Permalloy-Legierung mit hervorragenden magnetischen Eigenschaften, wobei die Oberfläche speziell behandelt wurde, um den Verschleiß deutlich zu reduzieren, und eine einzigartige Struktur mit Metallschutzschichten oberhalb und unterhalb des Kopfspalts aufweist, um langfristig stabile Eigenschaften zu gewährleisten.

Dies basierte auf Studers Philosophie, einen Kopf zu schaffen, der auch unter starker professioneller Nutzung nicht driftet, und infolgedessen ist die B77 weniger anfällig für Azimutdrift und Höhenverlust, was den Vorteil bietet, sie über lange Zeit zuverlässig mit dem „gleichen Klang“ nutzen zu können.

Was die Klangqualität selbst betrifft, so heißt es, dass „Schaltungsdesign und Abgleich einen größeren Einfluss haben als das Kopfmaterial“, sodass der Revodur-Kopf nicht unbedingt einen besonders guten Klang bedeutet.

Doch im Hinblick auf die Reduzierung des Aufwands für häufigen Kopftausch und -abgleich und die Möglichkeit, stets im optimalen Zustand zu arbeiten, kann die B77 als praktisch vorteilhafter gegenüber der A77 bezeichnet werden.

Unterschiede zwischen B77 Mk I/Mk II und dem neuen B77 Mk III

Die ursprüngliche B77 entwickelte sich vom frühen Modell von 1977 (der Einfachheit halber als Mk I bezeichnet) um 1980 zur Mk II weiter, wobei geringfügige Schaltungsänderungen und Funktionserweiterungen einflossen.

Konkret wurden schrittweise Verbesserungen vorgenommen, etwa eine verstärkte Ausgangstreiberstufe, erhöhte Stabilität des Bandtransports und eine verfeinerte VU-Meter-Nadel. Zusätzlich erschien auf Basis der B77 das professionelle Modell PR99, ein Derivat, das mit XLR-Ein- und -Ausgängen, einem digitalen Zählwerk und Fernsteueranschlüssen die Anforderungen des Rundfunks erfüllte (sein Erscheinungsbild ähnelt stark der späten B77 Mk II).

Die B77 Mk II selbst durchlief je nach Produktionszeitraum mehrere Versionen, jedoch ohne grundlegende Designänderungen, und aufgrund ihrer Robustheit soll sie über einen langen Zeitraum von den 1980ern bis in die späten 1990er Jahre gefertigt worden sein.

Dann erschien nach etwa 40 Jahren die B77 Mk III als neues Modell, und obwohl ihr Äußeres dem Original folgt, wurde das Innenleben mit moderner Technik grundlegend erneuert.

Die wesentlichen Verbesserungen gegenüber der alten Mk II sind nachfolgend zusammengefasst.

• Überarbeitete elektronische Schaltungen: Auf Basis der originalen Analogschaltungen wurde eine Optimierung durch den Austausch von Komponenten gegen aktuell verfügbare Hochleistungsteile und unter Nutzung von Simulationstechnologie vorgenommen. Dadurch konnten weitere Verbesserungen des Frequenzgangs und geringeres Rauschen (erhöhte Störfestigkeit gegenüber externen Einstreuungen und Schwankungen der Versorgungsspannung) erzielt werden. Dabei wird jedoch konsequent an der Devise „Analog bleibt analog“ festgehalten, und sämtliche Software-Elemente wie eine Mikrocomputer-Steuerung sind vollständig ausgeschlossen.
• Erweiterte Ein-/Ausgangsschnittstelle: Die bei der Mk II überwiegend unsymmetrischen Cinch-Line-Ein- und -Ausgänge wurden bei der Mk III standardmäßig auf symmetrische XLR-Anschlüsse umgestellt. Zudem sind, wie bereits erwähnt, flexible Anpassungen wie NAB/CCIR-Entzerrungsumschaltung und Pegelumschaltung möglich, sodass eine sowohl im Heim- als auch im Profibereich sofort nutzbare Konnektivität gegeben ist. Auch die Kopfhörerbuchse und der Mikrofoneingang wurden für hohe Klangqualität neu konzipiert.
• Digitales Zählwerk: Während die Mk II und ältere Modelle ein mechanisches Zählwerk (dreistellige Zahlen) besaßen, ist die Mk III neu mit einem digitalen Bandzeitzählwerk ausgestattet. Die Praxistauglichkeit hat sich durch die Möglichkeit der Restzeitanzeige in Minuten und Sekunden verbessert.
• Verfeinertes Chassis und Design: Auf den ersten Blick behält die Mk III stark das Erscheinungsbild der Vergangenheit bei, doch die Details wurden mit moderner Technik neu gestaltet. Unter Beibehaltung der Chassis-Steifigkeit wurde der Aluminium-Druckgussrahmen erleichtert, und mit neuen Teilen wurden Laufruhe und Geräuscharmut verbessert, was zu einer deutlichen Evolution in Bedienbarkeit und Zuverlässigkeit führte. Andererseits sind Spulengröße, Schalteranordnung, VU-Meter und andere charakteristische Merkmale erhalten geblieben, sodass es tatsächlich nicht viele Stellen gibt, an denen ein B77-Nutzer auf den ersten Blick Alt und Neu unterscheiden kann. Möchte man äußere Unterscheidungsmerkmale nennen, so wären das Vorhandensein oder Fehlen der Digitalzählwerksanzeige und die rückseitige Anschlusskonfiguration (Vorhandensein von XLR) die entscheidenden Punkte.

Durch diese Verbesserungen bewahrt die Mk III die analoge Wärme und das Bediengefühl der ursprünglichen B77 und erreicht gleichzeitig „Zuverlässigkeit und Spezifikationen, die heutigen Ansprüchen genügen“.

Der Hersteller nennt als „klar überlegene Punkte gegenüber der Mk II“ zudem einen verbesserten Frequenzgang und eine erhöhte Störfestigkeit gegen externe Einstreuungen, und man darf erwarten, dass die tatsächliche Klangqualität weiter verfeinert wurde.

Für Kenner, die mit den früheren Modellen vertraut sind, ist sie gleichermaßen nostalgisch wie frisch, und für Erstanwender ist sie ein attraktives, ausgereiftes Modell, das es erlaubt, die Essenz einer legendären klassischen Maschine in ihrer neuesten Form zu erleben.

Bewertung aus der Sicht eines professionellen Ingenieurs

Die Mk III wird in Europa seit etwa 2024 diskutiert.

Es heißt, dass sie eigene Köpfe und Motoren entwickelt haben, und das spiegelt sich wahrscheinlich im Preis wider.

Im Fall der B77 lag der Preis der Mk I damals jedoch im hohen 500.000-Yen-Bereich. Mein Mentor Akihiko Goto erzählte, dass er als Student, während alle um ihn herum Autos kauften, von einem älteren Kommilitonen einen Kredit vermittelt bekam, um eine B77 zu erwerben. Vom Preisgefühl her entspricht das wohl etwa 2 Millionen Yen.

Was die Entwicklung der Audiosektion betrifft, so ist sie vermutlich von entsprechender Qualität.

Hinsichtlich der Motoren und des Bandlaufsystems denke ich jedoch, dass die wesentlichen Teile gleich sind, sodass es darauf ankommt, ob man dafür 3 Millionen Yen ausgeben kann.

Es ist vielleicht leichter zu verstehen, wenn man es mit Kameras vergleicht.

Eine Vintage-Leica und eine Leica mit modernster Technologie.

Man kann sagen, dass es völlig verschiedene Dinge sind.

Selbst wenn man versucht, die Farben und die Wiedergabe eines roten Elmar nachzuahmen, gelingt das nicht durch den Kauf eines modernen Leica-Objektivs.

In diesem Sinne gilt dasselbe für Audio. Analoge Geräte wie die B77 erzeugen ganz natürlich den Klang ihrer Zeit; es ist ein Gefühl, als ob die Atmosphäre, das Bewusstsein und die Trends der Epoche unbewusst einfließen, fast wie ein Unterbewusstsein.

Ich verwende gelegentlich eine A77 Mk II als Vorverstärker, indem ich Audioteile austausche, und selbst beim Hören von digitalem Audio erhalte ich noch einen etwas rauchigen analogen Klang.

Außerdem restaurieren wir bei Kuon R&D B77-Maschinen, wobei die Audiosektion grundsätzlich mit Kaneda-artiger symmetrischer Stromübertragung und Gleichstromaufnahme arbeitet, sodass Aufnahme- und Wiedergabesektion vollständig extern direkt angeschlossen sind.

Die originalen internen Audioplatinen der B77 werden entfernt.

Für High-End-Amateure ist es meiner Meinung nach eine Option, eine gebrauchte B77 Mk I oder II zu kaufen, zu restaurieren und zu reparieren und den Vintage-Sound zu genießen.

Schließlich handelt es sich um ein außergewöhnliches Aufnahmegerät, bei dem das neueste Modell fast ein halbes Jahrhundert nach der Veröffentlichung der ersten A77 erscheint.

Es besteht kein Zweifel, dass es noch ein weiteres halbes Jahrhundert und länger als legendärer analoger Rekorder herrschen wird.

Für den professionellen und kommerziellen Einsatz stellt sich die Frage: Was ist mit ADC? Wenn man bedenkt, dass der orthodoxe Weg bei Investitionen in Ausrüstung hier zweifellos in ADCs, Mikrofonvorverstärker und Mikrofone führt, ist es wahrscheinlich schwer zu verkaufen, sodass es zwangsläufig als Artikel für High-End-Amateure positioniert wird.

Insgesamt ist es ein Tonbandgerät mit einem extrem hohen Grad an Perfektion als „Werkzeug“.

Obwohl es der Welt des Hobbys angehört, ist seine Leistungsfähigkeit nicht nur zur Schau; es ist ein echtes Produkt, das professionellen Ansprüchen standhält.

Es bietet die für Analog typische Wärme und die Freude, die Maschine direkt zu berühren und mit der Musik zu kommunizieren.

Kuon R&D bietet auch Restaurierungsdienste für die B77 an (Details in Vorbereitung).

Worauf Sie vor dem Bezahlen achten sollten

Nahezu jeder Fehler an diesen Tonbandmaschinen lässt sich reparieren, und das ist eine realistische Aussage, keine optimistische: Sie wurden für die Wartung konstruiert, die Dokumentation existiert, und die meisten Ersatzteile sind entweder verfügbar oder ersetzbar. Das verändert, worüber Sie sich bei der Besichtigung Gedanken machen sollten.

Verschleißteile und Elektronik sind nicht das Problem. Verhärtete Andruckrollen, ausgetrocknete Elektrolytkondensatoren, verglaste Bremsbeläge und poröse Riemen sehen alle alarmierend aus, sind aber Routine. Was Sie nicht einfach reparieren können, ist ein abgenutzter Tonkopfblock, ein beschädigter Kopfspalt, eine verbogene oder zerkratzte Tonwelle oder ein Chassis, das von einem Vorbesitzer angebohrt und neu verkabelt wurde, ohne zu dokumentieren, was er getan hat.

Schauen Sie also über die Kosmetik hinweg. Prüfen Sie die Tonköpfe unter einer Lampe auf Einlaufrillen. Drehen Sie die Tonwelle von Hand und achten Sie auf Rauheit. Sehen Sie unter dem Gerät nach nicht-originaler Verkabelung. Eine verstaubte Maschine mit guten Tonköpfen und unberührter Verkabelung ist ein besserer Kauf als eine polierte mit einem abgenutzten Tonkopfblock.