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金管アンサンブルを録るとき、まず音の大きさに直面します。
楽器のベルから放射される音は正面に強く集中し、そのエネルギーがマイクにまっすぐ入ると、耳に刺さる硬い録音になります。
これが最初に解決すべき問題です。
もし音が壊れてしまったらKuonの修復ツールを使ってみてください。
これまでにないアプローチで修復を試してみることができます。
金管アンサンブルの録音は何が難しいのか
金管楽器の音は、ベルから強い指向性をもって放射されます。
周波数が上がるほど指向性は鋭くなり、ベルの真正面で最も音圧のピークが生じます。
ベルから外れた方向では高域が急に落ち、音色が大きく変わります。
編成はトランペット、ホルン、トロンボーン、テューバなどで構成され、奏者は横一列か弧を描くように並びます。
各楽器のベルが向く方向は揃っておらず、ホルンは後方や側面にベルを向けることもあります。
音量の幅も広く、ピアニッシモからフォルティッシモまで大きな差が生まれます。
フォルテで歪まず、ピアノでノイズに埋もれないマイクと位置の選択が必要です。
部屋の響きも重要です。
金管の音には多くの倍音が含まれ、残響が豊かな空間では音がよく溶け合います。
しかし残響が多すぎると各パートの輪郭がぼやけます。
録音位置の決定は、直接音と残響の比率を決める判断でもあります。
マイクをどこに置くか
基本は、無指向性マイク2本を使ったAB方式です。
2本を一定の間隔で離し、編成全体に向けて平行に置きます。
マイクを増やさず、位置で音を決める考え方です。
詳しくはワンポイント録音とは？
1組のマイクだけで全体を収める方法と原理も参考にしてください。
距離の決め方を、次の3段階で考えます。
第一に、編成の横幅です。
編成の両端を見通せる位置まで下がる必要があります。
近すぎると端の楽器がマイクの軸から大きく外れ、遠すぎると定位がぼやけます。
距離とマイク間隔の比率によって、録音の広がり感が変わります。
間隔を広げれば左右の分離は明確になりますが、中央が薄く感じられることがあります。
第二に、部屋の臨界距離です。
臨界距離とは、直接音と残響音のレベルが等しくなる距離のことです。
これより近くに置けば直接音が優勢になり、遠くに置けば残響が優勢になります。
金管アンサンブルの場合、フォルテでは音圧が大きいため、臨界距離は他の楽器より遠くなることがあります。
録る会場で拍手や声を出して残響を確かめ、直接音と残響のバランスを耳で判断してください。
第三に、高さです。
ベルの高さにマイクを置くと、特定の楽器の直接音が強く入りすぎます。
編成全体を見下ろす高さから狙うことで、各楽器の音をバランスよく集められます。
床面からの反射がコムフィルタを生む高さは避けます。
床反射による打ち消しが気になる場合は、マイクの高さを変えるか、境界面効果を利用して床に近づける選択もあります。
マイク間隔と音源距離の関係は、3対1の法則が参考になります。
マイク間の距離を、マイクから音源までの距離の3倍以上にすると、干渉による周波数特性の乱れが目立たなくなります。
ただしこれは目安であり、部屋の響きや編成の指向性によって必要な比率は変わります。
なぜその位置なのか
無指向性マイクを距離をとって置く理由は、次の3つです。
一つ目は、近接効果が生じないことです。
単一指向性マイクを音源に近づけると低域が持ち上がる近接効果が起きますが、無指向性マイクではこれがありません。
テューバやバストロンボーンの低域を、歪みなく素直に収められます。
二つ目は、空間の響きを含めて捉えられることです。
金管アンサンブルの魅力は、各楽器の音が空間で混ざり合い、ひとつの音楽になる瞬間にあります。
無指向性マイクは全方向から音を拾うため、部屋の反射音を含めた全体を収録できます。
指向性の選択については、無指向性と単一指向性の使い分け 録音で何が変わるのかも参考にしてください。
三つ目は、最大音圧レベルの余裕です。
金管楽器のフォルテは録音機材に大きな負荷をかけます。
無指向性マイクは構造的に最大音圧レベルに余裕のあるものが多く、歪みにくい特性を持ちます。
録音前に、使用するマイクの最大音圧レベルを確認することを勧めます。
起きやすい失敗と避け方
一つ目の失敗は、近づきすぎです。
フォルテの迫力を出そうとしてマイクを近づけると、ベルの正面にいる楽器だけが突出し、編成としてのまとまりが失われます。
奏者のピッチの揺れや息継ぎも過剰に拾います。
遠すぎると逆に、残響に埋もれて各パートの輪郭が不明瞭になります。
本番前に試し録りをして、再生して確認する手順を踏んでください。
二つ目は、マイクの高さを考えずにベルの正面に置いてしまうことです。
金管楽器の指向性は強いため、ベル正面にマイクがあると、その楽器だけが飛び出した録音になります。
高さをとって編成全体を見下ろす位置から録ることで、この偏りを抑えられます。
三つ目は、単一指向性マイクを近接で使ってしまうことです。
近接効果で低域が不自然に膨らみ、音がこもります。
フォルテで歪む危険もあります。
無指向性マイクを使うことで、これらの問題を回避できます。
どういうマイクが向くか
無指向性のペアが向きます。
理由は、近接効果が生じず低域まで素直に収まること、全方向から音を拾うため部屋の響きを含めて編成を捉えられること、大きな音圧に耐えられる構造を持つ機種が多いことです。
必要な特性を整理します。
本数は2本、AB方式での配置が基本です。
編成が大きく中央の定位が薄いと感じる場合は、3本目のマイクを中央に足すデッカツリーも選択肢になります。
ただし、マイクを増やすほど位相の管理が難しくなるため、まずは2本で十分な結果が出せる位置を見つけることを優先してください。
ただし、注意したい点としては、チューバやユーフォニウムなどの中低域楽器の金管を収録する場合は、無指向性だと音の輪郭がぼやけてしまうため、指向性での収録がおすすめです。
この場合は、Kuonのマイクよりも指向性マイクの選択肢を検討するようにしてください。
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