目次
笙の手の移し方（合竹移行表）
はじめに｜合竹とは「和音の魂」である
笙（しょう）の演奏の核となるのが、「合竹（あいたけ／がっちく）」と呼ばれる和音の集合です。
笙は単音よりもむしろ和音（同時に複数の管を鳴らす）を主とし、その美しい響きで「天から降り注ぐ光」を表現します。
この「合竹」は単なる和音のことではなく、歴史的・機能的に決まった構成音のセットを意味します。
この記事では、笙の合竹の仕組みや種類、そして各合竹を移動するときの指運び（手移り）までを、図表と実例を用いて徹底的に解説します。
第1章｜合竹（あいたけ）とは何か？
「合竹」とは、複数の竹管を同時に鳴らして構成される決まった和音セットのことです。
笙には15本の鳴管があり、そのうち4〜6本を同時に押さえて吹くことで、和音を発生させます。
この和音セット一つひとつに「凡（ぼん）」「一（いち）」「上（じょう）」などの名称があり、それぞれが定まった音の組み合わせを持っています。
合竹の特徴は、ただのコード進行ではなく、“移り変わること”が前提の音組織である点です。
演奏中に滑らかに和音を移行させることで、笙特有の空中に浮かぶような持続和声が生まれます。
第2章｜なぜ「合竹」というのか？
名前の由来と意味
合竹という言葉には、以下のような意味が込められています。
- 「合」＝ 合わせる、調和する
- 「竹」＝ 笙の竹管（たけくだ）
つまり、複数の竹管を調和させて一つの響きにするという意図が込められているのです。
名称は、中国の雅楽に由来する命名法で、最低音の竹管の名前をとって合竹名とするのが基本です。
たとえば：
- 「一」合竹：最低音が「一」管
- 「上」合竹：最低音が「上」管
一部例外はあるものの、この命名ルールにより、笙譜では単に「上」「凡」などの記号が並ぶだけで、どの音群を演奏すべきかが分かるようになっています。
第3章｜笙の代表的な合竹（和音）11種一覧
笙の合竹は様々な流派・時代により異なりますが、以下の11種類がもっとも基本的な伝統型です。
第4章｜合竹ごとの指の押さえ方と組み合わせ
各合竹は4～6本の竹管を押さえることで構成され、管の配置上、同じ指で同時に2本を押さえることは不可能です。
以下は例として「一」「凡」「乙」の指の組み合わせです：
◼︎ 一 合竹の運指例
第5章｜合竹の移り変わりと「手の移し方」
合竹は連続して滑らかに“移っていく”ことが求められます。
この動きを「手移（てうつり）」と呼び、特に重要なのは共通音を残しながら不要な指を離し、新しい指を加えていくことです。
たとえば、「凡 → 上」への移行では：
- 凡を離し → 上を押さえる
共通している「七・行」などは残したまま、差分の音だけを滑らかに切り替えることがポイントです。
第6章｜合竹の実践的な応用例と練習法
合竹の練習では、以下のステップで行うと効果的です：
- 一つの合竹を安定して鳴らせるようにする
- 次の合竹との“移り”を丁寧に確認
- 録音しながら和音の滑らかさを客観的に確認
- 実際の楽曲の中で登場する合竹を抜き出して練習
特に、合竹から合竹へ、1本ずつ指が移動していく過程を身体に覚え込ませることが重要です。
それが「笙らしい音のつながり」を作る鍵です。
まとめ｜合竹は空間をつなぐ和音の架け橋
笙の合竹は、ただの「和音」ではありません。
それは一つひとつが“次の和音に続く設計図”であり、時間と空間をつなぐ音の橋なのです。
合竹を理解し、指の動きを覚え、響きの余韻を感じながら演奏すること。
その瞬間、あなたは単なる演奏者ではなく、響きの建築家になります。