最新の記事
新しく公開した記事と、書き直した記事を、新しい順に並べています。ページを送ると、これまでの記事すべてにたどり着けます。
全 567 本 ・ 19 / 24 ページ
リップノイズ 除去｜原因と、録る前後で減らす手順
言葉と言葉のあいだに入る、チッという小さな音。口の中の粘りが離れるときに鳴ります。なぜ鳴るのかを体と録り方の両方から説明し、録る前に減らす手順と、録ったあとに下げる手順を順番に並べました。どこまで下げるべきかの線引きまで。
ジャズアンサンブル 録音｜小編成をワンポイントで収める。奏者の配置をそのままミックスにする置き方
小編成のジャズは、奏者が互いに聴き合ってその場でバランスをとります。この配置をそのままステレオ像に写すワンポイント録音の考え方と、無指向性ペアの置き方、直接音と響きの釣り合いの決め方を説明します。
3対1の法則 マイク｜干渉を抑えるマイク間の距離の決め方
2本のマイクを別々の音源に向けるとき、マイク間の距離を音源までの距離の3倍以上に離す3対1の法則。なぜ3倍なのか、距離をどう決めるのかを、逆二乗の法則とコムフィルタから説明します。
2008年｜吸音係数のその場測定は低域でどこまで使えるか
実在の部屋で壁や床の吸音係数を、スピーカーとマイクだけで測るその場測定の研究。最大長系列信号とゲート処理を使い、低い周波数では部屋の寸法で分解能が限られること、音響中心の補正が実測に使えないことを示す。
イヤモニ (IEM) 入門とおすすめ5機種。演奏の精度と耳の寿命を同時に買う道具
イヤモニは騒音の中で正確に聴き、耳を守り、外れない耳栓型モニターです。仕組みとBA・ダイナミックの違いから、SE215・IE 100 PRO・ATH-E50・SE425・PRO-X20の5機種を3店比較で解説します。
バランス接続とは。「意味ない」と言われる理由まで正直に解説します
左右の信号を完全に分けるバランス接続の仕組み、4.4mmと2.5mmの違い、必要な条件、そして懐疑論の正当な根拠まで両論を整理。ケーブル交換でバランス化できる定番3機種も紹介します。
2002年｜円形マイク配置は音場をどこまで正しく再現できるか
ホールの音場をスピーカー列で再現するには、マイクで測ったインパルス応答をスピーカーの位置へ補外する必要がある。直線・十字・円形の配置を比べた研究は、円形配置が円の内側をアーティファクトなく再現できると示した。
2026年｜立体音響のマイク配置は仮想的にどこまで再現できるか
立体音響の収録には、従来大規模なマイクアレイが要るとされてきました。A-formatマイクロホンによる測定だけから、任意のマイクロホンアレイの空間室内インパルス応答を仮想的に作り出す手法を、実物のアレイとの比較で検証した研究を解説します。
2015年｜高さチャンネルは没入感にどれだけ必要か
3Dオーディオの高さチャンネルは、どの程度の音量から没入感につながるのか。アコースティック・ギターの録音と聴取試験から、没入感が出る高さ情報の下限を確かめた研究を紹介します。
2010年｜マイクプリアンプのゲインはどれだけ必要か
マイクプリアンプに必要なゲインは、実使用の音圧レベルとマイク感度の分布を組み合わせると、確率として示せる。経験則ではなく統計で答えられることを、McKinnie（2010）の手法から解説します。
リケーブル入門。イヤホンのケーブル交換で本当に変わるもの
リケーブルの主目的は音質ではなく「断線からの復活」と「機能拡張」です。MMCX・2pin・専用端子の見分け方、失敗しない選び方、注意点までを正直に解説します。
イヤモニ風イヤホンとは。本物との違いと、憧れの本家から始める方法
透明シェルと耳掛けケーブルの「イヤモニ風」。その3要素の実用性、本物のステージ用との違い、手持ちイヤホンをイヤモニ風にする方法、そして本物の入門機が同価格帯にある事実を解説します。
2014年｜マイクの届く距離は自己雑音で決まる
コンデンサーマイクが時計や空調の音まで拾うのは、感度ではなく自己雑音の低さが原因。マイクの届く距離が何で決まるのかを、ダイナミックとコンデンサーを同じ条件で測った研究を解説します。
2007年｜ハイレゾ音源はどこまで聴き分けられるのか
ハイレゾ音源の違いは本当に耳で分かるのか。Rumsey（2007）の総説に沿って、デジタルマイクから空間再生、符号化、聴感評価までをたどり、聴こえる差が聞き分けにくいことを示します。
2011年｜耳元のマイクだけで頭の向きはどこまで追えるか
耳元の両耳マイクと自分の声だけで、頭が向いている方向を追跡する研究です。基準音源なしで約10度の誤差を実現した手法を、条件と限界まで含めて解説します。
1980年｜無響室なしでスピーカーの直接音は測れるか
無響室なしでスピーカーの直接音を測る ground-plane 法。剛な地面に置いた音源と鏡像音源の応答として、無響応答をどこまで再現できるのか。無響室や屋外吊り下げ、半空間との比較から読み解きます。
2015年｜携帯電話の録音は音をどう変えるか
同じ現場の音を、iPhone 5s のボイスメモに直接録るのと、AT&T のボイスメールに残すのとでは、音はどう変わるのか。レベル圧縮、子音やフォルマントの変化、無音・雑音の抑圧まで、音声鑑定の土台となる測定結果を紹介します。
2026年｜ヘッドマウントの両耳録音は視野を優先すると良くなるか
ヘッドマウント録音では、少ないマイクで両耳に届く音を忠実に再現するのが難しい。前方の視野を優先して誤差を配分する重み付けで、その範囲の再現がどこまで良くなるかを検証した研究です。
2017年｜ディフューザの面積は音場の拡散性をどう変えるか
ディフューザを増やせば音場は拡散する、とは限りません。実物大の室で面積を段階的に変えて測った研究では、拡散性を表す SFDC が室の性質によって正反対に動きました。
1961年｜マイク風防の効果は大きさと素材でどう決まるか
風がマイクに当たる雑音は、風防でどこまで抑えられるのか。球形の風防ほど風雑音が大きく減り、その減り方が覆いの体積で説明できることを、実験研究から解説します。
2015年｜マイクまでの距離で音声認識の精度はどれだけ下がるか
マイクから離れるほど声は部屋の残響に埋もれ、音声認識は落ちます。距離を0.5 m、1.0 m、1.5 mと変えた研究は、距離ごとに学習した専用モデルが誤りを大きく減らす一方、補正の効果は定かでないことを示しました。
1959年｜ぜんまい式テープレコーダーで放送品質は出せるか
コンセントのない現場で録音するには、動力と電源をどうするか。1959年の論文は、蓄音機用のぜんまいモーターと乾電池回路で、放送品質の可搬型テープレコーダーを実現する設計を記録しています。
2015年｜マイクアレイはショットガンより楽器を分離できるか
リハーサルルームで複数の楽器を同時に録るとき、各楽器を分離するには円形マイクアレイとショットガンマイクのどちらが良いのか。後処理を重ねたアレイが他楽器の混入を抑えられることを示した研究を読みます。
2005年｜マイクの電波ノイズはケーブルと結線でどう変わるか
録音に入り込む電波ノイズは、マイクとケーブルのどこから入り、ケーブルのインピーダンスや結線でどう変わるのか。標準化された測定に基づく研究を解説します。